平面國裡的球
The shpere in the flatland
向上，而非向北
Upward, not Northward
方若嘉
人們從不同的方向走進來，有些是偶然，有些是慣性，但進入之後的經驗總帶著些微的迷失與重新認識，他們似乎不是來「看見」什麼，而是在「經歷」一種被擱置或被壓抑的感知狀態，就像從一個熟悉的世界暫時脫離，進入一個模糊、難以定義的維度，在這裡，原本透明無形的日常灰色被具體化、被突顯出來。
Team
韋佩宜 湯明明 陳妍彤 周庭旭 杜昆翰 郭燕熙 吳婧瑄
Keywords
社會、重疊、銀色
這片基地的歷史充滿錯置與轉折，彷彿一場不斷改寫的劇本。1960年代，它是聖心女中的操場，屬於紀律與學習的日常風景，台15線的出現在空間上劃出界線，讓這塊操場慢慢從校園體系中脫落，成了一塊獨立的空地。原本規劃作為學生活動中心，最終卻意外轉化為提供娛樂的場所。
1980年代起，隨著經濟成長與都市生活壓力上升，人們對娛樂與逃逸的需求逐漸加劇，娛樂成為一種集體渴望。大型俱樂部與度假場所如雨後春筍般出現，娛樂被視為生活的一部分，也象徵著一種身分與自由的表現。到了1990年代，這波熱潮來到巔峰，基地順勢被改造成「地中海俱樂部」，從一個禁慾的教育場域，轉身為充滿慾望與逃逸想像的舞台。
2000年金融海嘯後，熱潮退去，建築荒廢，問題原封不動地被留在現場。此後，基地沒有再被正式接管，卻悄悄成為人們偶爾駐足、遊走的自由空間。
一側是休閒的自行車道，另一側是仍在運行的台15線。兩者遙相呼應，將這塊土地夾在過去與當下之間，既無定義，也無歸屬，如同被時代遺忘卻仍繼續說故事的場景。
走進基地，我刻意讓自己迷失在斷裂的路徑與殘留的結構之間，身體的穿越成為一種歷史感知的方式，使我不再只是觀察者，而是被過去的欲望與時間所包圍成為參與其中的一部分，我開始思考：是否能透過設計，讓這樣的錯位感、失向感與歷史重量，轉化為他人也能體驗的空間敘事？
使用者範圍及動線爆炸圖
我將三種角色（學生、俱樂部成員、一般民眾）配置在不同的空間維度中，各自從不同的入口進入建築，彼此活動而不直接干擾，動線被錯開，樓層失去垂直連通，只剩視線與聲音得以穿透，創造出「可見但不可抵達」的感知關係，彷彿身處不同維度卻互為存在的證明。
我將一顆球體置入規整且封閉的空間中，作為觀看的斷點與秩序的擾動源；開啟建築面向自行車道的一側，讓城市的偶然與流動滲入其中，使這座建築得以從孤立的物件，轉變為一場與外界持續的對話。
這些空間操作的目的，不在於再現歷史，而是複製一段身體與精神的感知經驗，讓走進建築的人，也能如我初次踏入這片土地般，在路徑中迷失、在空氣中感知過去、在裂縫中重新觀看城市的節奏，建築因此不再只是形式或機能的回應，而是一場關於維度、記憶與他者共處的提問。
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